把更多優(yōu)秀文學(xué)作品搬上熒屏銀幕（堅持“兩創(chuàng)”·關(guān)注新時代文藝）

近年來，以《人世間》《三體》等為代表，一批由文學(xué)原著改編而來的影視作品受到觀眾喜愛。究其改編成功的共性，其一是采取了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，其二是在保留文學(xué)原著特色的基礎(chǔ)上發(fā)揮影視藝術(shù)的專長。

電視劇《人世間》保持了小說原著的現(xiàn)實主義底色，許多帶有時代色彩的生活細(xì)節(jié)質(zhì)感厚重。與此同時，編劇王海鸰用她所擅長的家庭倫理劇寫法，賦予劇作更加集中的戲劇沖突，使之更符合藝術(shù)規(guī)律。比如，劇中人物周秉昆因為哥哥姐姐都很優(yōu)秀，所以一直努力進(jìn)取，想獲得父親青睞，而周父又總是有意無意地忽視他。兩人之間的這個“結(jié)”，就構(gòu)成電視劇中扣人心弦的矛盾。編劇將周家家庭成員之間的這些矛盾，處理得豐富、細(xì)密、綿長。可以說，電視劇《人世間》既有梁曉聲的文學(xué)基因，又打上了王海鸰的編劇烙印，呈現(xiàn)出一加一大于二的效果。

說電視劇《三體》也運用了現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，可能聽起來有些奇怪：一部科幻劇為什么是以現(xiàn)實主義為底色呢？我們可以看到，電視劇把原著中一些抽象、想象的描寫刻畫，都轉(zhuǎn)換成實打?qū)嵉摹⒖陕牽煽吹膱鼍芭c橋段。一些科技場景在國家天文臺等地實景拍攝，還有一些原著中虛構(gòu)的地點如“紅岸基地”等，在充分考據(jù)的基礎(chǔ)上，通過盡可能多的細(xì)節(jié)搭建予以現(xiàn)實復(fù)原。電視劇所做的現(xiàn)實主義努力，還包括豐富了人物的個性側(cè)面和生活細(xì)節(jié)。劇中，刑警史強(qiáng)這一人物的剛猛形象和思考見解，就勝于原著；葉文潔這一角色由兩位演員接力塑造，無論青年時期還是老年時期演員都有入木三分的刻畫，也為中國電視劇人物畫廊增添了一個新的形象。

之所以強(qiáng)調(diào)這些改編作品的現(xiàn)實主義手法，是因為這些年來，影視改編和影視原創(chuàng)一樣，都經(jīng)歷了一次現(xiàn)實主義“回潮”。曾經(jīng)有一段時間，網(wǎng)絡(luò)小說的影視化改編炙手可熱。這些網(wǎng)絡(luò)小說以天馬行空的想象力見長，故事背景往往放在古代，相應(yīng)的影視改編也更迎合觀眾的感官需求，缺乏認(rèn)真考據(jù)和歷史研究。這種改編劇一度占據(jù)較大的市場份額，但有口碑的好作品并不多。

隨著行業(yè)內(nèi)外對現(xiàn)實主義創(chuàng)作的重視形成共識，《雞毛飛上天》等一批優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實主義劇目陸續(xù)推出，受到歡迎。回歸現(xiàn)實主義、回歸經(jīng)典敘事也成為文學(xué)改編影視劇的一個重要趨勢。其突出表現(xiàn)就是，茅盾文學(xué)獎獲獎作品受到的關(guān)注度遠(yuǎn)超以往，尤其受到影視行業(yè)的青睞。近幾屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品中，除了已經(jīng)改編為同名電視劇并與觀眾見面的《人世間》《回響》外，其他獲獎作品如《北上》《主角》《這邊風(fēng)景》《繁花》《千里江山圖》等的影視改編也都在進(jìn)行中。這些優(yōu)秀文學(xué)作品的改編，因為有原著的文學(xué)品質(zhì)和思辨力度作基礎(chǔ)，備受社會大眾期待。能否在改編中繼承和展現(xiàn)原著精髓，能否進(jìn)行符合藝術(shù)規(guī)律的再創(chuàng)作，決定著嚴(yán)肅文學(xué)改編的質(zhì)量高下，也決定著觀眾和市場的接受度。

如今，在文學(xué)改編中還出現(xiàn)一種新現(xiàn)象，就是將改編思路前置，在文學(xué)創(chuàng)作階段就提前按照影視觀眾喜好進(jìn)行預(yù)設(shè)和架構(gòu)。其優(yōu)長是借助大數(shù)據(jù)和觀眾畫像，作品的故事情節(jié)、角色設(shè)定、藝術(shù)表達(dá)等能更契合觀眾預(yù)期。從弊端上來說，文藝作品的創(chuàng)作生產(chǎn)不能單純按照配方和公式進(jìn)行，在滿足觀眾文化需求的同時，文藝還要去引領(lǐng)觀眾、提升觀眾——這就需要創(chuàng)作者獨特深刻的生活體驗、巧妙精密的構(gòu)思和精益求精的創(chuàng)造。

矚目未來，要想從文學(xué)中進(jìn)一步開掘資源，推動影視改編涌現(xiàn)更多好作品，需要我們打開視野，將更多題材、類型的文學(xué)佳作搬上熒屏銀幕，表現(xiàn)世間萬象，講述人生百態(tài)。比如，醫(yī)療劇不應(yīng)把醫(yī)院當(dāng)做戀愛故事的背景，而是要把目光集中在醫(yī)療專業(yè)深處，表現(xiàn)專業(yè)案例和專業(yè)精神。再如，刑偵劇也要嘗試轉(zhuǎn)換視角，在既有類型之外開拓創(chuàng)作空間。

影視改編過程中，需要充分尊重編劇二次創(chuàng)作的權(quán)利。一些原著粉絲過于強(qiáng)調(diào)忠實原著，希望由文學(xué)改編的影視作品能1∶1還原人物、1∶1還原情節(jié)、1∶1還原氛圍場景，這是相當(dāng)困難的。老版四大名著改編電視劇被大家普遍認(rèn)為是原汁原味的成功改編。但實際上，電視劇《西游記》很大程度上把成人視角、成人品位向兒童視角、兒童趣味做了簡化；電視劇《水滸傳》相較于原著在情節(jié)上也做了許多刪減；電視劇《紅樓夢》按照紅學(xué)家研究成果，幾乎重寫了一個新的結(jié)尾。忠于原著是一種方式，打碎重?zé)捠橇硪环N方式。金庸小說的電視劇改編多數(shù)采取忠于原著的方式，留下了多部經(jīng)典；導(dǎo)演徐克改編自金庸小說的電影《笑傲江湖》系列，變化之大如同再造了一個武俠世界，同樣能贏得觀眾喜愛。

更開闊的視野，更包容的態(tài)度，更尊重藝術(shù)規(guī)律的改編，將會推動更多影視佳作從文學(xué)的豐厚土壤中誕生，相信文學(xué)與影視的交叉聯(lián)動能夠激發(fā)更多創(chuàng)新創(chuàng)造活力。

《人民日報》（2023年11月24日20版）